lunes, 20 de junio de 2016

"Ceniceros escultóricos I"- [CLXXIV] Imagina los entierros del futuro


Los ceniceros escultóricos de Jessie derogy son un tributo a la muerte.

El fumador es el único vínculo que existe entre un cenicero y un cigarrillo.

El individuo permite que estos dos objetos que se encuentran separados puedan unirse, dando al fin un pequeño tazón de cenizas recogidas.

El diseño ' homenaje a la muerte 'se compone de dos piezas escultóricas que glorifican esta relación entre el pequeño rollo de tabaco y el contenedor de plato.


por Jessie Derogy 

lunes, 13 de junio de 2016

"La gran cúpula" - [CLXXIII] Imagina los entierros del futuro



Un hombre sabio una vez habló de Foucault Péndulo que le había dicho que ya que todo se movía - tierra, sistema solar, nebulosas y agujeros negros, todos los hijos de la gran expansión cósmica - un solo punto se detuvió: un pivote, perno, o gancho alrededor de la cual el universo se podía mover. Había leído este antiguo texto todavía como un niño; pero sólo décadas más tarde, cuando visité la gran cúpula, entendí lo que había querido decir. 

Me había salvado y esperó a que este viaje de toda la vida; mi padre se había salvado, y su padre también, sin saber cuánto tiempo le tomaría a uno de sus hijos para que fueran capaces de cumplir finalmente el viaje que todos habían anhelado. El viaje a donde ellos también descansaban.

El tiempo finalmente había de venir cuando yo fuera capaz de decir adiós a mis seres queridos y dejar este costoso viaje que iba a cambiar para siempre conmigo. Pasaron varios días y noches hasta que llegué. Se puso de pie en el lugar donde, según dicen, nuestra especie apareció por primera vez -la cuna de la humanidad - y donde, gracias a la gran cúpula, también se puso nuestra clase para descansar.

Ya desde lejos, me pude sentir cada vez más cerca a ella - cada vez más personas aparecieron a mi alrededor, la gente como yo, todo se mueve lentamente hacia adelante en una masa grande. Cuando por fin lo vi - y creo que todos compartían mis sentimientos - no creía mucho en él. Todo lo que uno podía ver de lejos era una choza humilde y una puerta abierta, dentro de tono negro. Entré con el enjambre, y bajamos al vasto, sin embargo, tan oscura una escalera - nueve largos turnos de una espiral, que me recordaba a otro cuento del pasado, pero, a pesar de que íbamos hacia abajo, me sentí como ser levantado en su lugar . Al final, llegamos a un pequeño pasaje y exprimido a través de él sin vacilar. 

Apenas hay palabras para describir la sensación de control sobre mí cuando entré en la bóveda! Fue la sensación del cielo vertido directamente en mi corazón; este lugar fue sin duda el trabajo de las manos divinas. Todo fue hecho de mármol blanco limpio, la luz infinita que brilla sobre ella y que lo refleja todo. Era tan grande que todas las personas que estaban justo al lado habían ya desaparecido por completo; tan limpia y preciosa, aquí era exactamente lo contrario de la vida mundana, sobrellenado con nuestros propios placeres y dolores viles y egoístas. Sólo cuando empecé a caminar me di cuenta de que cada una de las pequeñas baldosas de mármol - deben haber sido no más grande que una pulgada de ancho tenían un nombre en él. Millones y millones, no, miles de millones de nombres. Cada persona que había muerto desde la Cúpula se había completado.

Mi padre me había dicho sobre los días de visita al cementerio para visitar nuestros antepasados, ​​habían sido una limpieza y viaje espiritual. A continuación, la edad de la experimentación vino como el mundo que está demasiado lleno - electrónica superficial, máquinas y dispositivos de re-uso y abuso de nuestros cuerpos y almas; pero eso no era lo que la gente quería, por lo que la gran cúpula fue construida, y puedo decir de mi propia experiencia, que ahora visitar a nuestros seres queridos fallecidos fue un viaje como ningún otro.

Y fue entonces cuando me acordé del punto absoluto de la universo. ¡Esto fue! Este fue el punto absoluto en torno al cual la tierra, el sol y todo el tiempo y el espacio se movían, porque la muerte es la única verdad absoluta e inevitable que nos espera a todos - y esto era la muerte en sí, aquí en la gran cúpula. Y fue precioso.

* A partir de los primeros pasajes de "El péndulo de Foucault" de Umberto Eco, 1988

Fig 1 - La rotación de la Tierra alrededor del gran cúpula
Fig 2 - La gran cúpula dentro de la Tierra

Fig 3 - El visitante dentro de la gran cúpula

de Harijs AlsinsAija Feldberga de España

lunes, 6 de junio de 2016

"REQUIEM - de un lado para el otro" - [CLXXII] Imagina los entierros del futuro


"Un lugar en el que, independientemente de su nacionalidad, la raza, la religión, la edad o la riqueza-se puede descansar. Al elegir este sitio como un lugar de descanso final, cualquier ciudadano del mundo puede contribuir a un monumento cada vez mayor a la tolerancia, la reconciliación y la unidad ". Joan Miró

¿Por qué la muerte tiene que ser tan difícil? Dejar a nuestros seres queridos es un proceso natural de la vida. Réquiem se convierte en un lugar para celebrar momentos intensamente personales y privados. Es una plataforma universal que crea un diálogo común entre las diferentes culturas que celebran el final de un proceso natural.

Atmósferas de solemnidad, el silencio y el respeto son reforzados por elementos naturales como el agua y la luz. La luz tiene un simbolismo divina y pura, mientras que el agua se considera un punto de fusión entre el ser humano y la naturaleza.

El paseo comienza cuando los visitantes se encuentran con una plataforma mínima definida por dos paredes yuxtapuestas y descienden a una ruta guiada por el agua y la luz. La intención de descender es sumergir al visitante en una atmósfera inesperada con el fin de desvincularse de la realidad, un momento de desconexión. 
La sala de la memoria es el primer espacio que aparece. Una sala donde los visitantes pueden acompañar a sus parientes conocidos en su pérdida, un lugar para la despedida física. En el patio, el fallecido puede ser incinerado, un proceso que es totalmente natural a otras culturas.

"Pues polvo eres, y al polvo has de volver." Génesis 3:19

Mirar a las estrellas siempre ha sido un recordatorio de nuestra presencia temporal en este mundo.
Réquiem debe estar ubicado a aproximadamente radio de 150 millas de distancia de cualquier asentamiento urbano. Estos lugares son lugares únicos donde las estrellas pueden ser adecuadamente percibidas por el ojo desnudo. Este lugar para el duelo es un lugar neutral diseñado para tener una conexión directa con las estrellas y el universo, una escalera cósmica precisa. La experiencia culminante se mantiene en el lugar de descanso donde las criptas están en su reposo final. Un lugar abierto completamente expuesto a las condiciones naturales en cualquier lugar del mundo. El visitante está siempre acompañado por el sonido del agua que cae de transmitir un ambiente de serenidad.

En el centro del lugar de descanso de la meditación surge un punto para tocar el cielo. El Monolito permite al usuario solamente mirar hacia arriba y razonar el ciclo de la vida. Un camino que conduce a la salida.

Por último, los visitantes llegan a la conclusión de su experiencia ascendente en un estanque natural. La salida es totalmente diferente de la entrada, ya que simboliza el cierre de un ciclo de vida. Este es el punto donde el agua envía al visitante hacia fuera.

Cuando uno se aleja y deja detrás a este santuario de la vida a la muerte, una reconexión con el mundo real se produce, lo que permite al visitante a experimentar un estado de paz o de  reflexión pacífica.








 por RODOLFO VAZQUEZ MELLADO, UNDA CORTES, DIEGO MACIAS, MONICA OCHOA MONTES de México

lunes, 30 de mayo de 2016

"Torre de la Ascensión " - [CLXXI] Imagina los entierros del futuro



Esta propuesta responde a la necesidad de abordar las siguientes preguntas: 
¿Cómo podemos reducir el espacio necesario para almacenar los muertos?
. ¿De qué manera el uso de estos espacios ayuda para el duelo y recordar a los muertos?
. ¿Cómo pueden 
ser esos espacios parte de la ciudad y de la sociedad? Ser personales, privados, tranquilos, mágicos, introspectivos, tranquilos y contemplativos al público, en el mismo tiempo.
. ¿Cómo podemos hacer frente a la muerte y el morir?

La cremación podría ser preferible por razones medioambientales, ya que, con los años se ha convertido en más verde. Además, se reduce el tamaño del cadáver de la de un ataúd a la de una pequeña caja. Por lo tanto, es fácil imaginar la cantidad de espacio que podría ahorrar apilando muchas cajas pequeñas en la parte superior de uno al otro. 
Ahora imagina que apilarlas en una altura tal que se convierte en una torre, una torre de memoria y una torre de ascensión. 

Al hacer esto, un icono de la ciudad también se crea!
Esta torre será un punto de referencia que celebra a los muertos y los vivos.
Es común tener estas áreas de duelo y recuerdo a las afueras de la ciudad y por lo general no sólo debido a la gran superficie necesaria para un cementerio, sino también no porque éstos son lugares la gente disfruta visitando o viviendo cerca.
Es necesario invertir esta tendencia. 

Como ahora hay un tamaño mucho más pequeño, es posible llevar el cementerio para el centro de la ciudad. Es obligatorio hacerlo con el fin de tener a nuestros seres queridos más cerca.
Es importante hacer presentes a los muertos en nuestra vida diaria. Esta es una manera positiva para contradecir cómo hacer frente a la muerte y el morir.
Para tener acceso a la torre física o visual de muchas partes de la ciudad influirá en la forma en que afligimos y recordemos a los muertos.

Esta torre no sólo será un icono y un símbolo de la ciudad sino que se creará: el respeto, la privacidad, la contemplación y la introspección, la vida y la muerte. Será un lugar que desea estar cerca o en el interior.

El interior tiene un carácter muy mágico y especial. Puede verse como un jardín vertical: como un "árbol de la vida" o como "los jardines colgantes de Babilonia".

El acceso a la torre se realiza a través de la planta baja, donde se encuentra una pequeña capilla. A partir de ahí se sube a un nivel 1, con un jardín de rosas. Este jardín es también un lugar donde la gente puede enterrar las cenizas (a través del proceso de promación), para los que prefieren estar en la naturaleza. 

La pared exterior es donde todas las urnas están. La gente puede subir a la torre, por unas escaleras redondas junto a las urnas. Mientras que va un poco en entre los niveles y aparecerán en esas áreas espacios de menor escala, donde es posible sentarse y permanecer en paz y tranquilidad. Esas son las bahías de contemplación donde se puede estar en privado con sus seres queridos. Muchos árboles se colocan a lo largo de la torre, la creación de un jardín vertical que termina en un jardín en la azotea. 

La forma en que la luz entra dará un aspecto místico y mágico en el interior. Ventanas pequeñas, pintadas en color dorado en su interior, se encuentra en una forma muy sensible con el fin de crear un efecto rayos de sol interior y también para garantizar la luz natural a todos los árboles interiores y zonas verdes.

En suma, hay 3 formas posibles de descansar en el interior de la Torre: dentro de una pequeña caja en la pared (incineración), entre los árboles y las plantas o en el jardín de rosas (promación).
La fachada de la torre está recubierta con planchas de oro translúcido. Este material le dará un efecto de brillo durante el día y se captura la energía solar para permitir que el mismo efecto por la noche. Como las placas se pueden activar individualmente y controlados por ordenador, la Torre Ascensión también puede utilizarse para espectáculos musicales y de luz en la noche.
El exterior de la torre va a ser como una estrella brillante en la noche y el día, mientras que el interior será un jardín vertical que representa la Ascensión al Cielo.







de Astrid Rovisco y Suzano Pedro Lechuga de Portugal



lunes, 23 de mayo de 2016

"Paredes de la luz"- [CLXX] Imagina los entierros del futuro



Los tiempos en que vivimos ahora están marcadas por hiperproducción que dicta una forma moderna, rápida de la vida. Parte de este cambio social es una evolución en la construcción, donde los edificios están diseñados como escultura arquitectónica, pero puede echar a perder con frecuencia la aparición de otras estructuras urbanas. Este progreso ha tenido un efecto distintivo cementerios modernistas que se extendían en los márgenes de las grandes ciudades en el siglo pasado. Estos cementerios reflejan modernizaciones sin terminar y se dejan en mal estado, sin tener en cuenta su finalidad de servir como un lugar para el recuerdo y el último domicilio del fallecido.

El proyecto utiliza el patrimonio arquitectónico que no está clasificado como de primera categoría arquitectónica pero vale la pena preservar y proteger como un monumento cultural.

Elegimos una fundición de tren abandonada en el corazón de la ciudad. La estructura de hormigón ha sido reforzada posteriormente, recordando así la actual crisis social y financiera mundial. La fundición representa una amenaza para la seguridad de los residentes locales.

En la primera fase de la construcción se libera del mobiliario existente innecesario y las paredes despojadas crean un espacio vacío que permite diferentes intervenciones arquitectónicas. Siguiendo la tradición de enterramientos de urna, ponemos las cenizas en una ampolla de vidrio dentro de un gran ladrillo de hormigón translúcido. Cada ladrillo es el lugar de descanso de los fallecidos, cuyo nombre y años (desde el nacimiento a la muerte) se pueden imprimir en el lado.
Estos ladrillos son utilizados para construir nuevos elementos, paredes, estructuras predeterminadas de forma de cubo y otros que consideran la habitación o lugar específico en el edificio histórico vaciado. 

Durante el día, estos nuevos elementos espaciales están iluminados por la luz del día a través de las ventanas existentes. Por la noche, se crea una interacción con los visitantes - cada ladrillo contiene un diodo con un sensor de movimiento en la ampolla. Los ladrillos urna activados brillan desde el interior del edificio y se pueden ver desde el exterior. Esto funciona como auto-seguridad de la arquitectura contra el vandalismo, pero sobre todo como una interacción entre el mundo de los vivos y el mundo de los muertos. La presencia del visitante es fundamental y da sentido y objeto al lugar de la memoria. 

La iluminación le da al sujeto vivo - el visitante o el doliente - un papel en el proceso de conexión de los dos mundos en el espacio y el tiempo y mantiene viva la costumbre de velas / luces de iluminación en memoria de los fallecidos.
Encender velas en recipientes de plástico o velas eléctricas que funcionan con baterías de corta duración es una práctica común en el espacio cultural elegido y es a menudo pasando por alto una cuestión ambiental. Junto a la reutilización del edificio en sí, el valor añadido al proyecto es que en este caso las velas son sustituidos por diodos de larga duración o un sistema de energía solar aún más respetuosa del medio ambiente y la auto-carga, la reducción de emisiones y residuos. 

Dado que los residentes no necesariamente tienen que salir de la ciudad para visitar a los seres queridos fallecidos, el proyecto tiene un aspecto ambiental fuerte.
El proyecto se encuentra en un entorno local elegido y se basa en un edificio específico, pero se puede aplicar a nivel mundial, a cualquier edificio abandonado en cualquier ciudad, con modificaciones menores. Convierte edificios olvidados - villas, fábricas y hoteles - en la ciudad de los muertos es una solución única para las cicatrices urbanas para convertirse en un lugar de serenidad y recuerdo.

interior 


 interior 

vista desde la calle detalle

 de Eva SeljanMihael Kelemina y Anja Kozlan de Eslovenia

martes, 17 de mayo de 2016

"Torre de polvo de estrellas" - [CLXIX] Imagina los entierros del futuro



STARDUST TOWER, encarna una comprensión universal que une a la gente en su momento de dolor y estimula la contemplación positiva. A pesar de que el cuerpo muere, el espíritu sigue vivo en los corazones de sus seres queridos, y como parte de la fuerza infinita del eterno más allá.

LUZ, ya sea como vela altera en las catedrales medievales o antiguos faroles ceremoniales, la luz es una parte integral de la memoria y ha representado a la espiritualidad, la unidad, la pureza y el amor a lo largo de los siglos.

STAR, el proceso de la cremación tiene factores positivos para el medio ambiente, el espacio y los resultados simbólicos. La forma en que estos restos están inmortalizados, sin embargo, deja más que desear. El proceso de creación del orbe es que incorpore las cenizas a sus seres queridos 'con soluciones y resina para crear patrones únicos para cada pieza de recuerdo. Esta fuente de luz individual se convierte en una parte de la intrincada red de todo el sistema. Este sistema, aunque aparentemente caótico, es un LED simplemente programado que se organiza de forma digital y responde a los datos interactivos que pueden enlazar las fechas de 'salida' y '' llegadas, en conectividad con una forma bella llena de colorido.

MEMORIA VIVA, la estructura se llena de vida con la intrincada red de orbes siendo alimentada por el sol, así como contribuye al crecimiento de la fachada exterior de las plantas vivas, la escalera para completar el diseño con el tiempo. La estructura actúa de forma pasiva como marco poroso para guiar el foco a los difuntos. Muchas personas prefieren ser parte de un sistema vivo que quedarse estáticos, por lo que se permite esa opción también. Las pasarelas se arremolinan dentro de la estructura que se reflejan en las jardineras continuas que rodean la fachada. Este es un sistema de riego intuitivo, y que permite que el agua se deslice hacia abajo en la espiral.

CELEBRACIÓN DE LA VIDA, tradicionalmente las visitas al cementerio son durante el día, y se cierran por la noche con una asociación extraña y amenazante del miedo. Esta estructura comienza a mostrar su verdadera belleza en la oscuridad, donde las estrellas se convierten en su luz más brillante y se funden a la perfección con el cielo nocturno. La torre va a celebrar la vida y fomentar a los vivos para tener acceso a su propia luz interior y la paz.

MUSEO Y GALERÍA, el Museo de la Memoria es una colección permanente de la investigación de los enfoques históricos para la práctica de la muerte y la conmemoración. La galería es un espacio de exposición de rotación donde los artistas de la ciudad pueden exhibir las obras que se ocupan de los temas que rodean la muerte y el duelo.

INDUSTRIA Y OPORTUNIDADES FINANCIERAS, la Torre Stardust es un rascacielos modesto que se puede integrar fácilmente en el centro de cualquier ciudad. Se trata de una estructura que, en lugar de consumir cientos de acres de tierra, se queda sólo con 240.000 fallecidos.  Hay muchas oportunidades de generación de ingresos dentro de esta propuesta. El primero es el proceso de la cremación, asi como el proceso en la creación de la bola para una mayor personalización. Los orbes están organizados en una cuadrícula irregular donde las familias pueden optar por comprar secciones para poder mantener a su familia en un racimo de estrellas. Las celebraciones y ceremonias de la planta superior pueden conducir a grandes asociaciones con restaurantes e instituciones. Los espacios de museos y galerías pueden ser una gran fuente de conectividad para eventos públicos con líderes de la ciudad, así como los ingresos constantes de turistas y visitantes.







por Catherine Menard Mikey Nitro de EE.UU.

lunes, 9 de mayo de 2016

"Cenizas a las cenizas, agua para el agua" - [CLXVIII] Imagina los entierros del futuro


Del 60 a 70% del cuerpo humano está compuesto de agua. De ahí que cuando dejamos el mundo, podemos volver a, en lugar de polvo, agua. Con la tecnología apropiada y verde, el agua y otros componentes de nuestros restos aún pueden contribuir al medio ambiente.

"La muerte es sólo un horizonte y un horizonte es nada, salvo el límite de nuestra vista..."

Concebido como un enlace entre los diferentes mundos de los vivos y los muertos, el agua puede transformar la forma y la experiencia de cómo recordamos nuestra pérdida.
El agua del proceso de cremación deberá regresar a un arroyo natural, y luego descansar en paz en la Laguna del Reposo antes de volver al agua más grande, el océano. 

La piscina de reflexión sugiere que hay diferentes horizontes y que la salida no es absoluta ni eterna. Por debajo de la laguna, un espacio con paredes de cristal -el arrecife de Alivio-  proporciona un ajuste suave y luminoso para afrontar el duelo. 



Esquema de hipotéticos elementos del monumento 



Por encima del horizonte de cremación verde en la laguna de Reposo

Imágenes e información de los difuntos se cristalizan en las perlas de Presencia para el recuerdo.


 En el arrecife de Alivio por debajo del horizonte.

 de Lo Chi Sing Jacen i Chan Yuen Yu Yoyo desde China

miércoles, 4 de mayo de 2016

"Insoul"- [CLXVII] Imagina los entierros del futuro



La vida y la muerte:
Como diseñadores, es importante que cuando se trata de cualquier tema, pero más específicamente la vida y la muerte, no diseñemos un lugar, sino un escenario ajustable y en evolución.
Si dejamos a un lado todas las religiones y creencias y nos centramos en lo que realmente nos une como seres humanos, tal vez podríamos cambiar nuestra percepción de la muerte.

En el alma: 
Una calzada a través de viaje de la vida de una persona y una celebración de los buenos recuerdos que nos han dejado. Al entrar en la pasarela, usted comenzará a leer el viaje de la vida cronológica de los difuntos, y sus pasos (a través del uso de paneles generadores de energía) activará los recuerdos que se quedan atrás. Esta pasarela está destinada a ser adaptada a cualquier cultura o creencia, y lo más importante el propósito de crear un ambiente positivo y un compromiso entre la vida y la muerte. Es flexible a cualquier cultura, ciudad o lugar (interior / exterior). No es nuestra presencia física que es lo más importante, es nuestra presencia espiritual y nuestros recuerdos que vivirán para siempre.






 por José Alfredo GuerreroKaterina Inepologlou de EE.UU.

lunes, 25 de abril de 2016

"Barrera transparente" - [CLXVI] Imagina los entierros del futuro

Este proyecto está construido para una mujer budista china que se suicidó después de una larga y sufrida depresión: ella tenía problemas para expresar sus sentimientos. La barrera de la comunicación era una enorme brecha entre ella y este mundo. Esta barrera no se ve, pero se sentía.

En el budismo, los suicidias no pueden volver a Samsara. Esperamos que bendiga el alma del difunto a través del renacimiento en la Tierra Pura del Mantra y pueda descansar en paz.

Este es un memorial accesible. El recinto de cristal tallado con el renacimiento en la Tierra Pura del Mantra ofrece un espacio privado único para su familia para llorar su pérdida. Tratamos de romper la barrera de la comunicación entre el fallecido y su familia mediante la introducción de la caja.

Nuestro diseño se inspiró en un cuento popular chino, "Los amantes mariposa". En la historia, los amantes no podían estar juntos cuando ambos estaban vivos. Después de que el chico falleció, la chica descendió en una amarga desesperación y rogó por la tumba para abrirla. De repente, la tumba se abrió con un trueno. Ella se lanzó a la tumba. Sus almas se convirtieron en un par de hermosas mariposas y salieron de la tumba.

Interpretación 

 inspiración

 Interpretación Diseño  

emplazamiento y construcción 
 por Liu Yang, Assistant: Liang Li y Du Yi de China

viernes, 22 de abril de 2016

"Recuérdame" - [CLXV] Imagina los entierros del futuro



¿Qué significa hoy la muerte? 

A lo largo de la historia de la muerte siempre ha desempeñado un papel importante en la sociedad y la forma en cómo la gente se distingue en su entierro es parte de nuestro patrimonio cultural. Pero ¿cómo deben ser los funerales y  la conmemoración en una sociedad, que está en continuo cambio?  Una sociedad, la cual está grabada por los cambios rápidos y la transformación constante. Una sociedad que se define por las redes globales y los conocidos. Especialmente en comparación con los antiguas culturas, el siglo 21 se forma por el hecho de que a través de diferentes medios nuestra sociedad se vuelve más y más reticulada. El hecho de que todo el mundo sabe de todo el mundo a través de al menos otras siete personas muestra cómo de fuertemente conectados estamos hoy.
La manera como la gente se conectan también define cómo las personas serán recordadas después de su tiempo en la tierra. La religión y pensamientos personales dará un paso atrás y sólo la persona y la memoria de él o ella serán importantes. 

La memorialización se separará por la religión o las actitudes personales. Un lugar donde todo el mundo genera la bienvenida de su religión. Un lugar donde los límites entre la gente se disuelven, e intensamente y en momentos personales se conectan. Se conectan no sólo a los muertos con el duelo, sino también los duelos con ellos mismos - una experiencia colectiva de partida y el recuerdo se genera.

Nuestra propuesta es un lugar de memoria en medio de una estructura urbana, donde todo el mundo, sin ninguna limitación de fondo o la cultura, consigue un lugar para ser recordado. Elegimos a modo de ejemplo un lugar muy popular en frente del edificio Flatiron para anclar la muerte tema en la vida cotidiana. El recuerdo se coloca en un contexto nuevo y urbano, y está abierto para todo el mundo. 

La gente puede ir allí para recordar a sus familiares, compartir sus momentos o simplemente llorar en silencio. 

Una estructura rellena la Plaza General Worth y se genera fuera de las conexiones de la gente que tenían en sus antiguas vidas. Cuando alguien muere se pone un punto hypthetical. Este punto se conecta a todas las demás personas que conoció en sus días en la tierra y hace cumplir la red. Poco a poco, la estructura crece hacia el sur, sobre todo el lugar y está en continua transformación. La estructura se pone más densa y genera un lugar donde se crea una conexión entre los vivos y los muertos.


plano





desarrollo de la idea 





 de Julia GottsteinJonathan Schäffer Bob Simon de Austria

lunes, 11 de abril de 2016

"Después de la Comunidad "- [CLXIV] Imagina los entierros del futuro




En tiempos de aceleración de la urbanización y densificación, así como un aumento de la cantidad de medios visuales que ocupan el espacio de la ciudad, los cementerios se enfrentan al reto de mantener su relevancia como un espacio público urbano.

Históricamente, los cementerios se encontraban en la periferia de la ciudad, con el tiempo se han integrado en la trama urbana como una red de zonas verdes. Ellos son capaces de crear un ambiente de silencio, pero fuera de la ciudad de hoy.

Nuestro proyecto trata de desarrollar un cementerio que funciona como una interfaz entre la ciudad y la comunidad de los difuntos. El punto de partida para este diseño era de Aldo Rossi para el cementerio de Módena, una casa para urnas, sin techo, sin puertas y sin plantas. Es un edificio que representa una comunidad, una ciudad de la distancia-pasado. Nuestra idea era dar a esta comunidad una manera de comunicarse con su entorno mediante la formación y el cambio de espacio y luz. Construido sobre un edificio ya existente en el centro de una ciudad que sería visible desde múltiples puntos de vista. Cada urna describe un pixel de una pantalla de tres dimensiones que muestra su dinámica a los alrededores.

El diseño consiste en cuatro elementos principales; el crematorio, un zócalo de dos plantas que se encuentra en la parte superior de un edificio existente; una rampa en espiral que conduce al espacio principal de recuerdo y crea una atmósfera de procesión; el espacio del atrio, que consiste en un suelo de espejo de vidrio para reflejar el cielo y la nube de urnas para remover la tierra y poner al visitante en el centro de un espacio sin horizonte; el marco y las urnas móviles que definen y cambian constantemente el volumen, la luz y la atmósfera del espacio.

Llamando el nombre del difunto, la urna se moverá hacia el visitante; las otras urnas adaptaran sus posiciones con el fin de hacer el camino libre para la urna elegida. Aunque esto no sólo funciona de forma individual, sino árboles enteros de familias u otras personas conectadas, como clases de la escuela, etc., se pueden llamar al mismo tiempo para avanzar hacia el visitante. Esto crea una dinámica que se comunica a la ciudad.

La urna en sí consta de un recipiente para la ceniza, un espacio para los objetos de interés y una luz que puede ser editada y reprogramada por el visitante. Ha sido fabricado con materiales compuestos ligeros translúcidos y aluminio para todas las partes mecánicas. Está conectado en tres puntos a la estructura y se desplaza sobre raíles a través de la inducción. Cada urna se mueve de acuerdo a un conjunto de reglas, la entidad de urnas desarrolla movimiento complejo.

El camino es largo .. el único sonido que puede oir aquí es el silbido de las urnas que se mueven sin problemas dentro del marco, el zumbido de la vida muy distante de la ciudad de trescientos pies más abajo. 

Se oye un hombre llamando a un nombre, no el nombre de una persona, sino de una empresa. Veintisiete urnas comienzan a moverse hacia él y organizarse de modo que todos ellos son uno junto al otro. Se coloca una piedra en cada uno de ellos, espera un minuto y se va. Las urnas, se organizan como estaban antes de mover de nuevo en el complejo de nubes del cementerio. 

Al final de la rampa que llegue finalmente el espacio del atrio; un espacio sin suelo. Es difícil describir el espacio que está en lo que está cambiando constantemente de forma, la luz, el viento que sopla a través de las lagunas, la atmósfera. Un pequeño grupo de personas se reúnen; una persona vestida de negro coloca una nueva urna en la red. Todo el mundo camina hacia la urna, espera un par de segundos y sigue caminando. Después del último miembro del grupo, la urna se cierra lentamente y desaparece en la nube para unirse a la comunidad.

Cementerio en la noche Urna





 por Marta Piaseczynska + Rangel Karaivanov de Austria